ФАКТУРА (лат.-обработка) 1) характерные особенности материала, поверхности предметов в натуре и их изображение в произведениях искусств (напр., блестящая поверхность стеклянного кувшина в натуре или в картине); 2) особенности обработки материала, в котором выполнено произведение, а также характерные качества этого материала (напр., Ф. живописного произведения — это характер красочного слоя, маз ков. Она может быть гладкой, шероховатой, рельефной и т. д.; в скульптуре — характер обработки камня, дерева и т. д.). Ф. про изведений во многом зависит от свойств ис пользуемого художником материала, от осо бенностей натуры, которую он изображает, а также от поставленной задачи и манеры исполнения. В Ф. произведений проявляется индивидуальный почерк художника, его «рука». Ф. является одним из художественных Средств, способствующих эмоцнональному воздействию произведения.

ФАС (фр.) -вид спереди.

ФИКСАЖ, ФИКСИРОВАНИЕ или ФИКСАЦИЯ (ф’,.) -закрепление рисунка для придания ему лучшей сохранности.

ФОН (фр.-дно, глубинная часть)-задний план изображения. Ф. различают по степени его воздействия на зрителя: нейтральный - спокойно решенный по цвету, имеющий мало деталей; изобразительный -содержащий изображения.

ФОРМА (лат.) -1) внешний вид, очертание. В этом смысле Ф. предполагает наличие объемности, четкой конструкции, пропорции; 2) в изобразительном искусстве Ф. называют объемно-пластические особенности предмета; 3) во всех видах искусства -художественные средства, служащие для создания образа, для раскрытия содержания

произведения (см. Содержание и форма). В изобразительном искусстве художественная Ф.- это композиционная выразительность и неповторимое единство средств и приемов, реализованных в художественном материале и воплощающих идейно-художественный замысел (см. Содержание и форма).

ФОРМАТ (фр.) -общие размеры картины или рисунка, форма плоскости (прямоугольная, овальная, круглая и т. д. и т. п.), на которой выполняется изображение. Вбор Ф. зависит и от содержания, и от настроения, выраженного в произведении. Ф. картины всегда должен соответствовать композиции изображения. Он имеет существенное значение для образного строя про изведения.

ФРАГМЕНТ (лат.-обломок, обрывок)— часть произведения существующего или сохранившегося, остаток погибшего.

ХОЛОДНЫЙ ЦВЕТ -см. Цвет.

ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА (греч.)- цвета, имеющие цветовой тон (см.). Все эти цвета входят в цветовой спектр, создающийся при преломлении солнечного луча. При этом происходит его разложение на составные части цветовых лучей. Условно цвета спектра располагаются по цветовому кругу. Эта шкала цветов содержит большое количество переходов от холодных к теплым цветам, и наоборот. Ахроматические цвета белый, серый и черный. Они лишены цветового тона и различаются толь ко посветосиле (светлоте).

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА -все изобразительные элементы и художественные приемы, которые использует художник для выражения содержания произведения. К ним относятся: композиция, перспектива, пропорции, светотень, свет, штрих, фактура (см.) и т. д.

ЦВЕТ -одно из основных художественных средств в живописи (см.). Изображение предметного мира, разнообразных свойств и особенностей натуры в живописи передаются посредством отношений Ц. и цветовых оттенков. К основным качествам Ц. относятся: цветовой тон -особенность Ц., отличающая е от других Ц. спектра (красный, синий, зеленый и т. д. Ц. имеют разный цветовой тон); светосила Ц.-способность того или иного Ц. отражать световые лучи. Различают более светлые и более темные; насыщенность (интенсивность) П. -количество определенного цветового тона в данном Ц. Насыщенность краской может изменяться в результате разбавления ее водой (в акварели) или от прибавления к ней белил в масляной или гуашевой живописи.

В живописной практике всякий Ц. всегда рассматривается в отношении к окружающим его цветам, с которыми он находится во взаимодействии. В основе этой зависимости лежат отношения холодных и теплых Ц. и оттенков. Представление о холодном Ц. в натуре и в произведениях искусства обычно связывается с Ц. льда, снега, лиловатым, сизым Ц. грозовых туч и т. д., а о теплом— с Ц. огня, лучей солнца и т. д. Большое значение в живописи имеют и отношения дополнительных Ц. и оттенков. Эти Ц. и оттенки, взятые в сопоставлении, взаимно усиливают друг друга. К дополнительным Ц. относятся следующие пары Ц.: красный и травянисто лимонно-желтый и фиолетовый, оранжевый и синий. Эти же Ц. контрастны между собой. Контрасты дополнительных, холодных и теплых ц. являются неотъемлемым элементом цветового решения картин, служащим для более правдивого изображения натуры.

Ц.-одно из важнейших средств создания художественного образа. Сила воздействия Ц. на чувства человека, способность различных Ц. ло-разному влиять на его настроение играют в живописи важнейшую роль. Здесь Ц. является элементом композиции произведения. Не только распределение Ц. и света в картине, но и подбор Ц. помогает ярче выразить содержание произведения, создать в нем определенное настроение. Кроме того, Ц. в живописи имеет и эстетическое значение. Картина своими красками, красотой колорита должна вызывать у зрителя чувство эстетического наслаждения. Этим качеством обладают произведения живописцев разных эпох.

ШТРИХ (нем.)-одно из изобразительных средств в рисунке. Каждый Ш. представляет собой линию, проведенную одним движением руки. Приемы работы Ш. разнообразны. Используются Ш. в разной силе, длины и частоты, положенные в различных направлениях. При этом, в зависимости от характера работы, Ш. могут выглядеть, как отдельные линии, или сливаться в сплошное пятно.

ЭКСПРЕССИЯ (лат.-выражение) -повышенная выразительность произведения искусства. Э. достигается всей совокупностью художественных средств и зависит также от манеры исполнения, характера работы худож ника в том или ином материале. В более узком понимании-проявление темперамента художника в его творческом почерке, в фактуре, рисунке, цаветовом решении произведения.

ЭСКИЗ (фр.)-подготовительный набросок к произведению, отражающий поиски наилучшего воплощения творческого замысла. Э. может быть выполнен в различной технике. В процессе работы над картиной, скульптурой и т. д. художник обычно создает несколько Э. Наиболее удачные, с его точки зрения, он использует в дальнейшем, развивая и дополняя ранее найденное решение. В Э. изображение может быть очень беглым и обобщенным, может отличаться и значительной разработанностью (детализацией (см.).

ЭСКИЗНОСТЬ-быстрота исполнения и значительная обобщенность деталей изо бражения. Э. может быть продиктована ху дожественным замыслом, но может проявляться и как недостаток произведения. В этом случае под Э. понимают—недостаточную четкость в передаче содержания, в выражении идейно-художественного замысла картины, небрежность исполнения.

ЭСТЕТИКА (греч.) -наука о прекрасном в жизни и в искусстве.

Э. изучает основы к закономерности худо жественного творчества, отношение искусства к действительности, роль искусства в общественной жизни. В широком значении эстетическое- прекрасное, красивое.

ЭТЮД (фр.-изучение) -работа, выполненная с натуры. Нередко Э. имеет самостоятельное значение. Иногда он является упражнением, в котором художник совершенствует свои профессиональные навыки и овладевает более глубоким и правдивым изображением натуры. Э. также служат вспомогательным и подготовительным материалом при создании произведений. С помощью Э. художник конкретиризует замысел произведения, первоначально более обобщенно переданный, прорабатывает детали и т. д.