Итак, мы имеем готовое для работы основание. Познакомимся теперь с масляными красками. Они состоят из пигмента, то есть красочного порошка, очень тонко измельченного, и масла, которое связывает частицы пигмента, образуя в результате вязкую красочную массу. Мы уже говорили о достоинствах масляных красок, добавим, что они не изменяют своего цвета и светлоты после высыхания (если нет пожухания), на поверхность могут наноситься как толстым (корпусным) слоем, так и тонким (как в акварели). Их можно смешивать на палитре и непосредственно на поверхности холста.
В продаже в настоящее время можно встретить краски очень разнообразных названий, при этом по своему качеству они не все одинаковы, и начинающему живописцу важно с самого начала знать свойства масляных красок, которые мы рассмотрим по родовым названиям.
Белые. Белила цинковые приготовляются на основе окиси цинка, сравнительно медленно сохнут и хорошо сохраняют свою белизну. Белила цинковые совершенно необходимы для работы, так как они применяются при разбелах красок в их смесях.
Помимо цинковых белил выпускаются также свинцовые белила, которые значительно быстрее сохнут, чем цинковые, более плотные, эластичные, но имеют свойство темнеть. Кроме того, они обладают ядовитыми свойствами и обращаться с ними следует осторожно.
Желтые краски. Наиболее популярной и любимой художниками желтой краской является охра светлая. Это натуральная земляная краска, неяркая, но очень красивого тона, очень прочная сама по себе и в смесях. Охра бывает разных тонов: охра золотистая, несколько более яркая, охра темная, темно-коричневого цвета. Охры сравнительно легкие краски, могут употребляться для лессировки.
Коричневые. Марс коричневый — светлая земляная краска, довольно прочная и звучная по цветовому тону. Марс коричневый темный обладает теми же свойствами, что и светлый. Архангельская коричневая темно-коричневого теплого тона краска, полупрозрачная. Умбра жженая по своим свойствам близка к охре, имеет красноватый оттенок, непрозрачная, для лессировок не годится.
Умбра натуральная имеет зеленоватый оттенок, она прозрачна даже при большой толщине красочного слоя, но может давать трещины. В смесях, однако, не прочна.
Капут-мортуум краска коричневого цвета с фиолетовым оттенком, кроющая, при пожухании резко меняет цветовой тон.
Красные. Наиболее ярким цветовым тоном и высоким качеством обладает группа кадмиев: кадмий оранжево-красный, красный светлый, красный темный, красный пурпурный. Все эти краски одинаковы по качеству, кроющие, прочные, отличаются друг от друга своим цветовым тоном от ярко-оранжевого до красного с холодным оттенком. Кадмий не рекомендуется смешивать с ультрамарином.Английская красная —краска красно-коричневого цвета, прочная, сильно кроющая.
Охра красная — приготовляется путем прокаливания охры светлой, кроющая, прочная.
Краплак выпускается под №№ 1 и 2, которые отличаются друг от друга более теплым или холодным оттенком ( 1 более холодный). Краска обладает большой прозрачностью, очень медленно сохнет.
Синие. Ультрамарин — основная синяя краска в палитре художника. Полулессировочная. Не рекомендуется смешивать ее со свинцовыми белилами, кадмиями, капут-мортуумом.
Кобальт синий бывает темный и светлый, обладает красивым звучным цветовым тоном, годен для лессировок, быстро сохнет.
Зеленые. Изумрудная зелень — краска ярко-зеленого, холодного цветового тона, прозрачная. Кобальт зеленый светлый — светло-зеленого цветового тона, кроющая и прочная краска.
Окись хрома обладает теплым зеленым цветовым тоном, сильно кроющая.
Волконскоит имеет очень глубокий темно-зеленый цветовой тон, очень хорош для лессировок . Не рекомендуется, однако, наносить толстым слоем во избежание растрескивания. На клеевом грунте быстро жухнет.
Черные. Сажа газовая — краска очень интенсивная и быстро разносится по поверхности. При смесях ею пользоваться нужно как можно осторожнее.
Персиковая черная менее интенсивная, чем сажа газовая, и многие живописцы отдают ей предпочтение.
Совершенно не обязательно для работы иметь все названные краски, особенно начинающему. Однако обязательно должны быть представлены хотя бы одной краской все родовые цвета. Минимальное количество красок, достаточное для работы — 5 цветов: белый, красный, синий, желтый, черный. Смешивая их, можно получить много других цветов и их оттенков.
Масляные краски продают в жестяных банках (это, как правило, эскизные краски) и в тубах, которые бывают трех размеров, самый большой №10, средний №7 и малый №3. Советуем покупать краски в тубах, они лучшего качества, и ими удобнее пользоваться.
Как уже говорилось, масляные краски обладают густой и вязкой пастой, поэтому их разжижают. В качестве разжижителя можно применять различные масла — льняное, подсолнечное, ореховое, а также скипидар и
керосин. Лучше всего краски разжижать скипидаром, потому что он улетучивается при высыхании, и краска остается в своем прежнем густом состоянии. Масла же при вы сыхании не улетучиваются, и если их вводят в краску слишком много, они нарушают установленную пропорцию между количеством пигмента и масла и при высыхании могут способствовать образованию пожухлостей, сморщиванию красочного слоя. Для разжижения масляцых красок наша промышленность выпускает специальные разбавители.
Разбавитель № 1 представляет собой смесь скипидара и уайт-спирита.
Разбавитель № 2 — это очищенный уайт-спирит. Раньше, у художников ХIХ века, этот продукт нефти назывался "петроль".
Пинен — специально обработанный, очищеннй скипидар.
Кисти для масляной живописи применяются главным образом щетинные, у которых волос достаточно жесткий и упругий, чтобы принимать и переносить на холст вязкую масляную краску. Могут также применяться и колонковые кисти, волос которых также достаточно упругий.
Щетинные кисти бывают плоские, в виде лопаточки,и имеют номера от № 2 до № 32 и круглые от № 1 до № 24.
Номер кисти указывает на ее размер.
У хорошей кисти волос должен быть собран в компактную форму, иметь ровный обрез или острый конец и не должен топорщиться. для того чтобы кисть сохраняла хорошую форму, за ней нужен правильный уход. После работы ее нужно сначала вымыть скипидаром и затем в теплой воде с мылом.
В процессе работы краски из туба выдавливаются на палигру, которая представляет собой круглой или прямоугольной формы кусок фанеры с отверстием для крепления масленки и вырезом для удобного держания рукой. Палитру не трудно сделать самому. Нужно вырезать ее из листа фанеры, затем ту ее сторону, на которую будут выдавливаться краски, пропитать маслом или олифой. Размер палитры может быть различным, но не очень маленьким, так как будет мало места для красок, и не слишком большим, тогда ее будет трудно держать в руке.
Краски на палитре нужно располагать в определенном порядке. Порядок этот может быть различным. Середина палитры при этом сохраняется для смесей. После работы палитру нужно всегда чистить, для этого краски счищают и палитру протирают маслом.
Помимо кистей, для работы масляными красками очень важным инструментом является мастихин. Это тонкая стальная пластинка, вправленная в деревянную рукоятку. Мастихин служит для того, чтобы счищать краску с палитры, с холста, когда какая-то часть не удовлетворяет и нужно писать снова. Мастихин многие художники используют также и в качестве инструмента, заменяющего кисть, то есть наносят им на холст краску. Использовать мастихин для нанесения красок на холст начинающему мы не рекомендуем. Это дело сложное и поначалу совсем не обязательное. для очистки палитры или удаления неправильно положенной на холст краски мастихин совершенно необходим, и если его негде приобрести и трудно изготовить, то можно вместо него использовать обычный затупленный столовый нож с гибким длинным лезвием.
Для хранения красок, кистей и прочих принадлежностей, а также для работы на пленэре (то есть, на воздухе) необходим специальный ящик, обычно называемый этюдником, который должен быть легким, прочным и портативным. Размеры этюдника могут быть различными. Однако средний размер будет примерно 30Х40 См. Этюдники продаются в магазинах, но если этюдник купить невозможно, его может сделать любой столяр. Нижняя часть должна иметь отделение для красок, кистей, мастихина и прочих принадлежностей и сверху закрываться палитрой, в верхнюю половину вставляется фанерка с двумя прибитыми по бокам планками, которая позволяет переносить свежие этюды так, чтобы их не смазать. К этюднику желательно прикрепить ремень, чтобы его можно было носить на плече.
